ViX, la plataforma de streaming en español impulsada por TelevisaUnivision, apostó por este formato con su sello ViX Micro, que produce historias en episodios de duración mínima pero con una estructura narrativa completa. Su expansión responde, según los actores consultados, a hábitos de consumo cada vez más fragmentados, en los que parte de la audiencia prefiere contenidos breves que puedan verse durante un trayecto en transporte público o en cualquier momento del día.
Bargalló, quien ha participado en cinco producciones de ViX Micro y cuenta también con experiencia en telenovelas convencionales como Corazón de oro y Amor amargo, describió el proceso de trabajo como exigente pese a la corta duración de cada episodio. La actriz explicó que en una sola jornada de grabación pueden filmarse hasta 20 escenas, un ritmo que obliga a los elencos a presentarse en el set con los diálogos ya memorizados, sin margen para ensayos prolongados frente a cámara.
"Es muchísimo texto. Hay días en los que me la paso estudiando. Voy mirando la escena que me toca y la leo. Si me da tiempo las escribo y las memorizo, después de haber leído varias veces el guion y conocer la historia", relató Bargalló sobre su método de preparación para enfrentar la carga de diálogo que implica cada capítulo.
Herald Conner, actor venezolano que ha participado en programas como La rosa de Guadalupe y que debutará en el formato con la producción Corazón de veterinaria, coincidió en que la brevedad del episodio no reduce la exigencia previa al rodaje. Para él, la preparación comienza mucho antes de que se escuche la indicación de "¡Acción!".
"No hay atajos, tienes que estudiar, a pesar de que tengas poco tiempo. Sobre todo comprender de qué va la historia, mi escena y la relación con los personajes. Eso hace la diferencia", señaló Conner, quien subrayó que la comprensión del arco narrativo completo es tan relevante como la memorización literal del guion.
Un formato que responde al consumo desde el celular
Bargalló sostuvo que el crecimiento de las micronovelas responde a cambios en los hábitos de las audiencias, que disponen de menos tiempo continuo para sentarse frente a un televisor. "Yo creo que la gente está empezando a encaminarse hacia allá porque ya no tiene tanto tiempo de ver televisión y aquí las puedes ver en el trayecto", explicó la actriz.
Pese a reconocer el avance del formato, Bargalló descartó que las micronovelas terminen por sustituir a las producciones de mayor duración. En su visión, ambos modelos conviven y responden a necesidades distintas del espectador. "Las micronovelas son el futuro en muchos sentidos, pero si alguien quiere sentarse a disfrutar una historia con calma, lo hará en su televisión y en formato horizontal", afirmó, al distinguir entre el consumo fragmentado del celular y la experiencia tradicional frente a una pantalla de mayor tamaño.
Conner compartió esa lectura y añadió que la convivencia entre formatos responde a públicos y momentos de consumo diferenciados. "Las micros no reemplazan a una telenovela o película. Hay espacio para todo. Si quieres ver una película, tienes un momento para hacerlo, pero también existe la facilidad de ver una historia en la calle o donde sea", apuntó el actor venezolano.
La telenovela mexicana, ante la irrupción del video corto
La discusión sobre si las micronovelas podrían desplazar a otros formatos se inserta en un debate más amplio sobre la transformación del consumo audiovisual, un terreno en el que las plataformas de streaming en español compiten con las producciones de mayor presupuesto y duración estándar de las televisoras tradicionales. La industria de la telenovela ha sido históricamente uno de los pilares de exportación cultural de México, con décadas de producciones que encontraron audiencia en América Latina, EU y otros mercados hispanohablantes.
Ese legado se remonta a títulos que marcaron la pauta de la exportación televisiva mexicana desde el último tercio del siglo XX, cuando melodramas producidos en el país se convirtieron en referentes de consumo masivo en la región y más allá del ámbito hispanohablante. La irrupción de las micronovelas se produce en un momento en que las televisoras nacionales buscan diversificar su oferta digital sin renunciar a ese formato de largo aliento.
El desplazamiento parcial de audiencias hacia plataformas de video corto no es exclusivo del mercado hispanohablante: la industria audiovisual global ha experimentado en años recientes una migración de espectadores hacia contenidos breves, un fenómeno que llevó a productoras y cadenas a probar formatos híbridos sin abandonar sus producciones insignia.
Tanto Bargalló como Conner destacaron que la disciplina que exige la micronovela —memorización rápida, comprensión inmediata del contexto dramático y ejecución sin margen de error— podría funcionar como terreno de formación para actores que después migran a producciones de mayor escala. Ninguno de los dos planteó, sin embargo, que el formato breve reemplace la experiencia actoral que ofrecen las telenovelas convencionales, cuya continuidad, sostuvieron, dependerá de la coexistencia con las nuevas modalidades de consumo.