Lo que generamos, pieza por pieza
Todo lo que sigue son ilustraciones declaradas: interpretan una idea, ambientan una sección o recogen los elementos concretos de una noticia —el lugar, el objeto, la institución—, pero no documentan el hecho. Ninguna muestra un suceso. Cuando aparece una persona es solo el retrato dibujado de una persona pública en su papel público, dentro de la ilustración hecha para su noticia, nunca fotorrealista; no se retrata a menores, víctimas ni particulares. Donde falta un dato de procedencia, la tabla lo dice en vez de rellenarlo, y cualquier archivo generado nuevo se añade a esta tabla, con fecha, modelo y verja, antes de servirse.
| Qué | Cuándo y con qué | Control | Procedencia |
|---|---|---|---|
| La viñeta diaria, una por edición (España, Colombia, México, El Salvador y Panamá) | Runway, motor gemini_image3.1_flash (antes gen4_image), cada mañana, a tinta de la casa. El pie va tipografiado por la página, nunca dentro de la imagen. | El motor de humor no usa personas reales reconocibles (figuras anónimas del poder). Una verja de paleta rechaza la imagen que se sale de la tinta negra, el papel blanco y el acento dorado, y una verja de visión comprueba que no lleva letras; nunca se publica «sin comprobar». | Registro por edición y fecha en el gestor de contenidos, con el identificador de cada tarea de generación. |
| Las escenas de las ediciones nacionales: 80, veinte por país (Colombia, México, El Salvador y Panamá) | Runway, 2K, 22 y 23 de julio de 2026. Sedes, calles y paisajes de cada país, fotorrealistas. Desde el 28 de septiembre de 2026 no se ponen en ninguna pieza: los archivos se conservan, y solo una imagen fijada a mano por la redacción queda como está. | Control de calidad manual, foto a foto: sin personas, banderas, escudos ni texto legible. | No hay libro por escena: no se conservaron el prompt, el identificador de tarea ni el original. Lo decimos tal cual. |
| El archivo de Deportes: 19 escenas (de 24 encargadas) | Runway gen4_image, 9 de septiembre de 2026. Césped, red, circuito, pista, piscina, ring, podio, grada; fotorrealistas y sin personas identificables. Desde el 28 de septiembre de 2026 no se ponen en ninguna pieza: los archivos se conservan, y solo una imagen fijada a mano por la redacción queda como está. | Verja automática de visión de dos miradas: el conjunto y doce recortes de borde ampliados (cuatro esquinas y cuatro tiras). Sin texto legible, caras, escudos, marcas ni banderas; las rechazadas no se publican. | Libro público en el repositorio: prompt, tarea, fecha e intento de cada escena. |
| Las láminas de Economía: siete (seis planas en navy, oro y crema, dos con siluetas sin rasgos, y una escena fotorrealista de bidones de crudo y una refinería, sin personas). Desde el 28 de septiembre de 2026 ninguna se pone en una pieza, salvo que la redacción la haya fijado a mano: son imágenes genéricas de la sección, no de su noticia | 22 de julio de 2026. El modelo consta solo para las seis láminas planas (Gemini 2.5 Flash Image); de la séptima no se anotó. | Vistas una a una el 10 de septiembre de 2026: sin texto legible, rostros, escudos ni banderas. Sin verja automática. | Libro en el repositorio con lo que se sabe; sin prompt ni identificador de tarea. |
| Las ilustraciones de los editoriales dominicales automáticos | Dibujo programático propio (un SVG determinista a partir del titular): geometría abstracta en navy, oro y crema. Sin modelo de imagen. | El generador no dibuja personas. | El código está en el repositorio. |
| Las ilustraciones conceptuales de columnas y editoriales encargadas a mano | Generador de imagen dirigido por la redacción, en bitinta navy y oro sobre papel crema, sin palabras dentro de la imagen. | Una persona la revisa antes de publicarla. Nunca un rostro. | Cada una se sube a mano al gestor de contenidos. |
| Las escenas de archivo por sección y edición (desde el 11 de septiembre de 2026) | Runway gen4_image, encargadas por la fábrica automática de la casa para cada celda (sección × edición) en las familias de ilustración de la casa: lámina plana, bitinta, objeto y escena de lugar en serigrafía. Desde el 18 de septiembre de 2026 la fábrica no encarga escenas nuevas de este tipo: la casa ya no genera imágenes genéricas de sección y solo ilustra pieza a pieza (fila siguiente). Las escenas ya aprobadas se conservan, pero desde el 28 de septiembre de 2026 no son la imagen de ninguna pieza: una noticia sin una fotografía que cuadre con ella va sin imagen hasta que tenga la suya. | Verja automática de visión de dos miradas (el conjunto y los bordes ampliados): sin texto legible, caras, escudos, marcas ni banderas; escena correcta para la celda; nada que parezca un hecho; país coherente; y, en las familias de ilustración, se rechaza la imagen que parezca una fotografía. Hasta tres intentos por escena; sin veredicto, la imagen queda en cuarentena y no se publica. Tope diario de encargos y suelo de créditos reservado a la viñeta. | Cada archivo lleva en el gestor de contenidos el modelo, el identificador de la tarea, el prompt, la fecha, la celda, la familia y el veredicto de la verja; el original con manifiesto se conserva aparte cuando llega con él (véase «El original como pieza de prueba»). |
| La ilustración por pieza (desde el 14 de septiembre de 2026; con retrato del protagonista desde el 18 de septiembre de 2026) | Cuando una pieza no tiene fotografía con licencia, la casa encarga a Runway una ilustración hecha para esa noticia: el encargo nace del titular y de la entradilla. Si la noticia tiene un protagonista que es una persona pública en su papel público —un político, un cargo, un deportista, un artista, un empresario, un dirigente— y es el sujeto del titular, la ilustración es su retrato dibujado, sobrio y reconocible, junto a entre dos y cuatro elementos concretos del tema de la noticia, en una composición original. Si no lo tiene, o no procede retratarlo, muestra entre tres y cinco elementos concretos y reconocibles de la historia —el lugar, el objeto, la institución, el símbolo— sin ninguna figura humana. Siempre en las tintas de la casa (línea azul marino y trama de oro sobre papel crema, sin colores naturales de piel ni de fotografía) y nunca fotorrealista; un concepto abstracto o una escena genérica de sección se rechaza antes de encargar nada. Cada ilustración lleva el logotipo de El Hemiciclo en la esquina inferior izquierda, compuesto por programa después de aprobarla y nunca pedido al generador. El encargo se hace fuera de línea: mientras no hay una ilustración aprobada, la pieza va sin imagen. | El concepto se descarta antes de encargar si es abstracto, si describe el hecho, si lleva texto, banderas o escudos, o si propone como protagonista a alguien cuyo nombre no aparece literalmente en el titular o en la entradilla o a quien la casa no puede verificar como persona pública: tiene que ser una figura de su archivo, nombrada por su nombre entero (un apellido compartido con una figura no basta), o tener en la base de datos libre de Wikimedia una ficha única que case con el papel público que la pieza escribe junto a su nombre; si no, la ilustración va sin personas. Una ilustración ya publicada con el retrato de alguien que no se verificó así deja de mostrarse, y tampoco se muestra ninguna que haya quedado por debajo de alta definición. No se retrata a menores, víctimas, fallecidos, desaparecidos, testigos ni particulares; tampoco en sucesos y crímenes, ni a detenidos, investigados o acusados que no sean personas públicas; y cuando el titular enfrenta a dos figuras políticas no se dibuja ninguna cara. El retrato es neutro y sereno: ni caricatura, ni gesto de culpa o de burla, ni la escena del hecho; ropa lisa, sin escudos, marcas ni dorsales, y el nombre no se escribe en la imagen. Antes de que el juez la mire, una verja de paleta determinista rechaza cualquier imagen que no sea de tinta azul marino y oro sobre papel crema (grises de fotografía, colores ajenos o demasiadas tonalidades). La verja de visión mira después la imagen: si se pidió retrato, exige una sola persona, sobria, sin texto ni emblemas; si no se pidió, rechaza cualquier rostro identificable; y en los dos casos rechaza texto, banderas, escudos, marcas, escenas que parezcan un hecho y lo que no corresponda a lo pedido para esa pieza. Límite conocido: el parecido con la persona no se puede verificar de forma automática, porque el juez de visión no identifica a personas reales por la cara. Tope diario de encargos y saldo de créditos mandan: agotado cualquiera de los dos, no se encarga, y la pieza sigue sin imagen. El carril nace apagado, se enciende a mano con un interruptor propio y su estado vivo se publica en el parte de salud del sitio. Solo dibuja cuando se ha buscado una fotografía que cuadre y no la hay: mientras la búsqueda en bancos de imágenes esté apagada, una pieza que la habría necesitado tampoco recibe ilustración. | Como las escenas de archivo: modelo, identificador de la tarea, prompt, fecha, los elementos pedidos, la pieza a la que sirve y el veredicto de la verja, guardados junto al archivo en el gestor de contenidos. |
Los archivos de Deportes y de las ediciones nacionales son fotorrealistas y se asignan como imagen de ambiente cuando una pieza no tiene fotografía del hecho ni, desde el 14 de septiembre de 2026, una ilustración hecha para ella: la escena de archivo es el último recurso y la pieza la conserva solo mientras no haya ilustración aprobada. Son escenas sin personas identificables, banderas, escudos ni texto legible, y van firmadas como ilustración en la portada y en el artículo; su texto alternativo dice «Ilustración de El Hemiciclo · Deportes» (o la sección que corresponda).
Lo que no generamos nunca
- Hechos. Ninguna imagen generada muestra un suceso, una reunión, un pleno con gente, una multitud, un registro, un documento ni una declaración. Nada de última hora se ilustra con imagen generada. Una ilustración hecha para una pieza muestra los elementos de la historia —el edificio, el objeto, el símbolo, la institución—, nunca el suceso.
- Retratos de menores, víctimas o particulares, y caricaturas. Las ilustraciones pueden incluir el retrato dibujado de una persona pública en su papel público, siempre como ilustración evidente de la casa, nunca fotorrealista; no se retrata a menores, víctimas ni particulares, y no se dibujan escenas de hechos. Ese retrato es sobrio y neutro —ni caricatura, ni deformación, ni gesto de culpa o de burla—, va en las tintas de la casa, sin colores de fotografía, y no lleva el nombre escrito, ni escudos, ni marcas. El parecido no se puede verificar de forma automática. El retrato fotográfico, cuando lo hay, es una fotografía real de archivo con su licencia; si lleva tratamiento gráfico, es un proceso determinista aplicado sobre la fotografía verdadera, con el parecido intacto. El distintivo de una firma es siempre un monograma tipográfico, nunca un rostro.
- Una imagen generada haciéndose pasar por fotografía de un hecho. Toda imagen generada va firmada como ilustración, en la tarjeta y dentro del artículo.
- Iconografía condenatoria (esposas, rejas) junto al retrato de una persona en Tribunales o Investigación.
Cómo se marca lo generado
La firma, para las personas. Toda imagen generada por la casa lleva una única firma, con una sola grafía: «ILUSTRACIÓN DE EL HEMICICLO». Se pinta en la tarjeta de portada y dentro del artículo, y su texto alternativo empieza por «Ilustración de El Hemiciclo». Nunca lleva delante «Foto:». El pie de la imagen no lleva enlace ni coletilla: la firma dice quién la hizo y esta página, enlazada desde el pie de todas las páginas de la web, dice cómo. La ilustración hecha para una pieza lleva además el logotipo de El Hemiciclo en la esquina inferior izquierda de la propia imagen. La marca de agua de la casa se estampa solo sobre activos propios, nunca sobre una fotografía ajena.
Los metadatos, para las máquinas. Las variantes con las que la web sirve los archivos generados de Deportes y de las ediciones nacionales llevan dentro del fichero (XMP) la marca IPTC «trainedAlgorithmicMedia» —el vocabulario que buscadores y verificadores leen como «imagen creada por un modelo»—, el autor «El Hemiciclo» y la firma. Los originales tal como se generaron no llevan metadatos: el proceso que los recortó los eliminó. Los proveedores de generación incrustan además en su fichero original un manifiesto de procedencia (C2PA); la recodificación con la que se prepara una imagen para la web lo elimina, y los archivos generados hasta hoy no conservaron su original, así que no hay manifiesto que verificar. Lo decimos.
El original como pieza de prueba. Solo lo conserva, por ahora, la fábrica automática de escenas de archivo por sección y edición (su fila del inventario), y solo en un caso: cuando el fichero que entrega el proveedor trae el manifiesto de procedencia y la imagen supera la verja de visión a la primera, el original se guarda intacto, aparte y sin servirse, para poder verificarlo en la herramienta del proveedor, y la imagen servida anota el identificador de esa copia. No se conserva cuando el original llega sin manifiesto, cuando la imagen pasa por cuarentena antes de aprobarse, cuando el encargo es una prueba o cuando la redacción tiene desactivada esa copia. Tampoco lo conservan la viñeta (lo que se publica es una recodificación con el pie horneado) ni las ilustraciones encargadas a mano desde la intranet (se guardan tal como las entrega el proveedor, sin copia de prueba aparte y sin comprobar si traen manifiesto). Cuando esa regla cambie, cambiará esta frase; no antes.
Las fotografías reales: de dónde salen y cómo se acreditan
El hecho y su protagonista no los da la inteligencia artificial: los dan fotografías reales, con licencia leída foto a foto. Sin licencia verificable, una fotografía no entra en el archivo.
Retratos
Los retratos tienen dos orígenes. El primero es un banco propio verificado a mano: fotografías de Wikimedia Commons y de fuentes institucionales, cada una con su expediente (licencia, autor, origen, fecha y medidas).
El segundo es automático y nadie lo revisa a mano antes de publicarlo: cuando el protagonista de la noticia es una persona pública que ese banco no tiene, el sistema busca su ficha en la base de datos libre de Wikimedia y usa la fotografía que esa ficha enlaza en Wikimedia Commons. Quién es lo decide la procedencia —la ficha y la imagen que ella misma declara—, nunca una comparación de caras. Solo se usa si la pieza nombra a una sola persona (también cuenta quien no tiene ficha en esa base) y escribe junto a su nombre un papel público (si no lo escribe, solo vale el banco verificado); si esa base da un único candidato vivo que casa con ese papel y, en un cargo público, con la nacionalidad del país de la edición; si consta en su ficha que es mayor de edad; si la licencia, leída en el propio fichero, es de dominio público, CC0, CC BY o CC BY-SA; si es una fotografía en alta definición; si ni el autor ni ningún metadato del fichero, la descripción incluida, mencionan una agencia de prensa o un banco de pago, diga lo que diga la licencia, y si el autor no es un medio de comunicación. No se usa con menores, víctimas, fallecidos, desaparecidos, testigos ni particulares, ni en sucesos; tampoco cuando el titular nombra una marca comercial y la foto es de un deportista o de una competición, ni con las fotografías institucionales que piden su propia fórmula de crédito, que llegan por otra vía y con esa fórmula. Por ahora funciona solo en la edición de España y descarta los ficheros que Wikimedia Commons marca con la advertencia de derechos de imagen: las dos cosas están pendientes de una decisión de la dirección. Límite conocido: una persona sin ficha en esa base que se llame igual que alguien que sí la tiene podría recibir la cara de su homónimo si la pieza le da el mismo papel. Por eso el papel tiene que estar escrito en la pieza, y por eso lo decimos.
Desde el 28 de septiembre de 2026 el retrato del banco verificado sigue esa misma regla: no se usa en Opinión ni en Sarao, ni cuando el titular nombra a otra persona además de la del retrato, esté o no en el banco.
En los dos casos, cuando la licencia exige crédito (CC BY o CC BY-SA), el autor y la licencia se muestran junto a la foto. Cuando no lo exige (dominio público, CC0), el retrato del banco verificado va sin pie de autor, y el que llega de la ficha de Wikimedia nombra a su autor siempre que el fichero lo declare.
Fotografías de archivo
Cuando una pieza no tiene fotografía del hecho, el sistema solo le asigna una foto de archivo real si la foto enseña la institución que nombra el titular (la sede del Tribunal Constitucional para una pieza sobre el Tribunal Constitucional), y solo si es de alta definición: al menos 720 píxeles en el lado corto y 1.280 en el largo, sin ampliar ni desenfocar. Si no la hay, desde el 28 de septiembre de 2026 la pieza va sin imagen: ni una fachada cualquiera de la sección ni una escena de archivo generada. La ilustración hecha para esa pieza, cuando se encarga y la verja la aprueba, ocupa ese hueco. La foto de archivo va rotulada «Imagen de archivo» dentro del artículo y lleva el crédito del autor cuando la licencia lo exige. La misma norma de alta definición vale para toda imagen de una pieza, también las alojadas en nuestro gestor de contenidos; solo queda fuera la que la redacción fija a mano.
Bancos de imágenes. Desde el 28 de septiembre de 2026 la casa no busca fotografías en bancos de imágenes de forma automática. El juez visual que mira cada foto antes de usarla no superó la prueba que se fijó antes de medirlo: sobre 345 piezas etiquetadas a mano, dejó pasar tres fotos engañosas cuando el criterio exigía ninguna. El estado vivo de ese carril se publica en el parte de salud del sitio (carrilBancos). Las fotos de banco que se aprobaron antes sin ese juez ya no se muestran. Mientras el carril esté apagado, una pieza que habría necesitado esa búsqueda tampoco recibe una ilustración en su lugar: no damos por inexistente una foto que no hemos buscado. La rejilla de la intranet, donde elige una persona, sigue funcionando.
El pie de una foto de banco no nombra al banco. Cuando la foto entra por Unsplash, el nombre del fotógrafo y la dirección de su perfil quedan guardados junto a la imagen, pero no se imprimen bajo ella: es una decisión editorial de la casa, adoptada el 20 de septiembre de 2026, y no lo que piden las condiciones de la interfaz de Unsplash, que exigen acreditar al fotógrafo con enlace a su perfil cada vez que la imagen se muestra. Las de Pexels no llevan crédito por foto —su licencia no lo exige— y el reconocimiento que piden sus guías es este: Photos provided by Pexels.
Fuentes institucionales con licencia
Estas son las fuentes registradas de las que la casa toma, o tomará, fotografías reales de actos y sedes, cada una con la condición de uso que publica y la fórmula de crédito literal que exige, tal como aparece bajo la foto. La licencia se comprueba foto a foto y se guarda junto a la imagen. La columna «Estado» no se escribe a mano: se lee del propio registro del recolector al servir la página, de modo que una fuente pendiente de una clave o que solo corre en pruebas figura como tal, y ninguna fuente pendiente de una decisión de la dirección o de una autorización escrita aparece hasta que exista. Por eso no figuran el Congreso de los Diputados ni el Parlament de Catalunya: sus avisos legales no son concluyentes y no se toma ninguna foto suya sin autorización escrita.
| Fuente | Estado | Condición de uso | Crédito, tal cual se publica |
|---|---|---|---|
| La Moncloa · fotografías firmadas «Pool Moncloa» | Activa. | Autorización del aviso legal de lamoncloa.gob.es: reproducción citando la fuente y la fecha, sin desnaturalizar el contenido. Solo las fotos con pie «Pool Moncloa»; nunca las de agencias o terceros. | Foto: Pool Moncloa/<Nombre> · <fecha> · Origen de los datos: sitio web de lamoncloa.gob.es. Ministerio de la Presidencia. |
| Comisión Europea · Servicio Audiovisual | Activa. | CC BY 4.0 (Decisión 2011/833/UE) salvo indicación contraria en la ficha; sin alterar el sentido; los cambios, indicados. | © European Union, <año>, licensed under CC BY 4.0 · <fotógrafo> (recortada) |
| Parlamento Europeo (Flickr y su espejo en Wikimedia Commons) | Prevista: pendiente de la clave de la API de Flickr. Sin ella la licencia no se puede leer foto a foto y no se toma ninguna imagen. | CC BY 4.0 en las recientes y CC BY 2.0 en las antiguas, leída foto a foto; solo las marcadas «Source: EP», nunca las de fuente externa. | CC-BY-4.0: © European Union <año> – Source: EP |
| Banco Central Europeo · fotografías de prensa | En pruebas: registrada y con la licencia leída, pero corre en seco; ninguna foto suya se ha publicado todavía. | Uso libre citando al BCE como fuente, sin alterar ni distorsionar la imagen. | Fuente: BCE |
| Casa Presidencial de El Salvador (Flickr y Wikimedia Commons) | Prevista: pendiente de la clave de la API de Flickr. Sin ella la licencia no se puede leer foto a foto y no se toma ninguna imagen. | Dominio público (CC0), comprobado foto a foto. | Foto: Casa Presidencial El Salvador (CC0) vía Flickr |
| Corte Interamericana de Derechos Humanos (Flickr) | Prevista: pendiente de la clave de la API de Flickr. Sin ella la licencia no se puede leer foto a foto y no se toma ninguna imagen. | CC BY-SA 4.0 desde julio de 2025 y CC BY-SA 2.0 antes, leída foto a foto. Toda imagen derivada se publica con la misma licencia. | Foto: <Fotógrafo>/Corte IDH, CC BY-SA 4.0 (recortada) |
| Comisión Interamericana de Derechos Humanos (Flickr) | Prevista: pendiente de la clave de la API de Flickr. Sin ella la licencia no se puede leer foto a foto y no se toma ninguna imagen. | CC BY 2.0 hasta 2024 y CC BY 4.0 desde 2025, leída foto a foto. | Foto: CIDH (CC BY 4.0) |
| Presidencia de la República Mexicana · archivo 2012-2018 (Flickr) | Prevista: pendiente de la clave de la API de Flickr. Sin ella la licencia no se puede leer foto a foto y no se toma ninguna imagen. | CC BY 2.0. Archivo cerrado en diciembre de 2018: solo sedes, actos de Estado y protagonistas de esa época. | Foto: Presidencia de la República Mexicana/Flickr, <fecha>, CC BY 2.0 (recortada) |
| Wikimedia Commons | Activa. | Licencia leída fichero a fichero (CC0, dominio público, CC BY o CC BY-SA); nunca licencias que prohíban el uso comercial o las obras derivadas. | <Autor> · Wikimedia Commons · <licencia> (recortada) · <Autor> / Wikimedia Commons / Dominio público |
Conste, como pide la OTAN: la OTAN no se asocia con el contenido de las piezas de El Hemiciclo que reproducen su material.
Retirada
Si usted es titular de una fotografía y cree que no debería estar aquí, escríbanos a través de correcciones. La retiramos en 24 horas cuando la licencia lo exige (Flickr) y a petición en el resto (OTAN, Comisión Europea, Wikimedia Commons), y la pieza vuelve a su imagen anterior.
La tertulia al pie de las piezas
Al pie de los artículos hay un hilo de comentarios. Conviene decirlo sin rodeos: esos comentarios no los escriben lectores. Los redacta un modelo de lenguaje a partir del texto de la propia pieza, para ilustrar las reacciones y objeciones que suscita — del mismo modo que un periódico reconstruye el ambiente de un pleno sin transcribirlo entero. No representan a personas concretas, no son testimonios y no cuentan como opinión publicada: son un recurso de lectura. El hilo no lleva en cada pieza un rótulo ni un enlace que lo diga, por decisión editorial: esta declaración vive aquí y en el apartado 14.4 del aviso legal.
Sus comentarios son otra cosa. Si usted escribe en ese hilo, lo que escriba se guarda únicamente en su dispositivo: no viaja a nuestros servidores, no se asocia a ninguna cuenta y no se publica para nadie más. El seudónimo con el que aparece se genera en su propio navegador. Nadie de la redacción lee lo que usted escribe ahí.
Los textos: qué revisa una persona y qué sale solo
Las piezas informativas de las cinco ediciones las redacta un modelo de lenguaje a partir de material publicado por agencias y medios, siguiendo la línea editorial escrita de la casa (titular factual con un dato, cinco preguntas en el primer párrafo, precedente histórico, cifras con fuente y fecha, voz de la parte afectada). Todas entran en una cola de revisión de la redacción. Una pieza puede publicarse sin revisión humana previa cuando la dirección tiene activada la autopublicación y la pieza supera el listón de excelencia y las verjas de la casa (antidifamación, sin acusaciones no probadas); en Tribunales e Investigación, además, un control que impide subir a nadie de escalón penal respecto al material. Si una pieza tiene un error, se corrige cuando lo detectamos o nos lo señalan desde el formulario de correcciones, y la corrección se publica en correcciones. El texto no nombra a los medios de los que parte; el origen se declara aparte: desde el 1 de octubre de 2026, cada pieza nueva nacida de un teletipo con enlace enlaza al pie, en un bloque «Fuentes», el material del que nace (el ítem del medio o de la agencia y, cuando lo hay, el documento oficial), y lo declara también en su marcado de datos. No llevan el bloque las piezas que no parten de un ítem: el editorial del domingo, que nace de una pieza ya publicada de su edición, y las piezas de contexto de una sección; tampoco una pieza cuyo material llegó sin enlace. Las piezas anteriores a esa fecha no guardaron esa dirección y por eso no muestran el bloque.
Nunca salen solas: las piezas que nacen de documentos oficiales (boletines y diarios de sesiones), el material que contiene datos personales sensibles y los borradores que la cola escala a revisión. El editorial del domingo de cada edición se genera y publica de forma automática con la voz y las reglas escritas por la dirección, y solo si hay material que lo sustente. La viñeta y la tertulia se generan como se explica arriba.
Las piezas publicadas sin revisión humana previa no están exentas del deber de declarar su generación (artículo 50.4 del Reglamento (UE) 2024/1689): esta página es esa declaración y vale para todas ellas, también para el archivo anterior al 1 de octubre de 2026, que no guarda quién escribió el texto; en esta casa lo escribe un modelo salvo declaración en contrario.
Desde esa misma fecha las piezas firman como casa («Redacción de El Hemiciclo»): hasta entonces las piezas automáticas salían con nombres de redacción que no correspondían a personas, y esas firmas se muestran ahora como la casa sin reescribir el archivo. Quién responde está en Redacción.
Lo que sale a redes sociales
La difusión en redes se construyó en septiembre de 2026 y nace apagada. Cada canal lo enciende la dirección con un interruptor y, aun encendido, corre primero en seco: recorre todo el circuito y deja constancia de lo que habría publicado, sin publicar nada. Por eso todo lo que sigue se lee en condicional: describe lo que hace cada canal cuando está activo. El estado real de los interruptores se publica en el parte de salud del sitio (bloque «difusion»), que no depende de que alguien actualice esta página.
Cuentas propias. Se enlazan desde la cabecera y el pie de esta web el día que existan. Mientras no aparezcan ahí, ninguna cuenta en redes sociales que use nuestro nombre es de esta casa.
| Qué | Cómo | Control | Procedencia |
|---|---|---|---|
| El texto de cada publicación en redes (uno por red y por pieza) | Se compone por programa, de forma determinista, a partir de campos de la pieza ya publicada: titular de la casa, entradilla, sección, edición, fecha y enlace. No se genera texto nuevo con un modelo para la red: el texto reproduce el titular y la entradilla de la pieza, que en las piezas informativas redacta un modelo de lenguaje (véase «Los textos», más arriba), y así se declara en la propia publicación. La primera línea lleva el país de la edición; las etiquetas son solo de marca, país e institución fuente, nunca de partidos ni de personas. | Una verja lo comprueba antes de encolarlo: sin adjetivos valorativos ni léxico de intriga, sin cifras que no estén en el cuerpo de la pieza, con el mismo escalón penal que la pieza, sin firmas de periodistas, sin emojis ni mayúsculas de alarma. Sarao, Ciencia y Salud y los breves solo van a Telegram y Facebook. Aprobación: automática en Deportes, Cultura, Economía y Parlamento; una persona aprueba en Investigación, Tribunales y Opinión y en toda sección no listada; los editoriales y las columnas los aprueba siempre una persona. | Cada texto se guarda junto a la pieza en el gestor de contenidos con su estado y quién lo aprobó. Cada publicación, cada simulación en seco y cada fallo dejan una fila en la auditoría encadenada del sitio (social.publish, social.dry_run, social.error). |
| Las tarjetas que acompañan a una publicación (titular, cita literal o dato) | Se componen por programa con la tipografía y los colores de la casa a partir del titular, de una cita que aparece literalmente en el material o de una cifra de la pieza. No son imágenes generadas y no llevan etiqueta de generación. Si llevan fotografía, es una con licencia y crédito ligado; si llevan ilustración, es solo la que la casa hizo para esa pieza (las ilustraciones de archivo, que en la web pueden acompañar a más de una pieza, no salen a redes), y entonces el pie de la publicación en Instagram dice «Ilustración de El Hemiciclo»; en las demás redes la firma va solo quemada en la propia tarjeta. | Las escenas fotorrealistas generadas (archivos de Deportes y de las ediciones nacionales) no salen a redes: la casa no les pone ningún rótulo aparte de la firma y, sin él, se quedan en la web, donde van firmadas como ilustración. Las citas, solo si aparecen literalmente en el material; las cifras, solo si están en la pieza. | La tarjeta se genera al vuelo desde la pieza publicada, con el código y la política de fotografías del repositorio, y se sirve con la orden de no indexarla como imagen. |
| El vídeo automático de un minuto (cuando se monte) | Ningún vídeo automático se publica mientras su canal esté apagado. Cuando se monte: guion determinista a partir de la pieza (el titular como arranque y frases enteras de la entradilla y del primer párrafo, 110-130 palabras; si el material no llega, el vídeo sale más corto, nunca con relleno), láminas tipográficas con los datos y una voz sintética genérica de un proveedor de texto a voz que elige la dirección, nunca la voz clonada de nadie. Sin proveedor de voz configurado, el vídeo lleva subtítulos y no lleva voz. Sin escenas de hechos, sin rostros fotorrealistas generados y sin movimiento generado por modelos de vídeo. | Subtítulos derivados del propio guion, cierre fijo con el enlace a la pieza, casilla nativa de contenido sintético en cada plataforma al subirlo, una línea en la descripción que nombra la voz sintética y su proveedor, un rótulo fijo sobre todo el vídeo desde el primer fotograma que declara que se ha generado automáticamente (y, si la hay, que la voz es sintética) y una cartela final con el enlace a esta página. La foto de la lámina del titular sigue la misma política que las tarjetas: ninguna escena fotorrealista generada entra en el vídeo. | El guion y su estado se guardan con la pieza; el vídeo montado lleva en sus metadatos la marca de origen algorítmico; la publicación queda en la auditoría. |
| La radio: boletines con voz sintética (cuando emita) | Ningún boletín se emite mientras la radio esté apagada. Cuando emita: el guion no lo escribe ningún modelo; se compone por programa con los titulares y las entradillas ya publicados, un saludo, el indicativo de la casa y un cierre fijos. La locución es una voz sintética genérica de catálogo, nunca la voz clonada de nadie, de uno de estos proveedores, según elija la dirección: Replicate, con el modelo Speech-02 de MiniMax, Runway, con el modelo Eleven v3 de ElevenLabs o Google Cloud Text-to-Speech. Cada boletín nombra el suyo en la página de la radio. Sin música. No es una emisión en directo: son boletines grabados, con su fecha y hora reales. | Cada boletín dice al abrir y al cerrar que la locución es una voz sintética y que no es la voz de ninguna persona real; la página de la radio lo declara de forma visible, nombra al proveedor y publica la transcripción íntegra; cada capítulo enlaza a su pieza. Opinión y editoriales no se leen. Si los trozos de audio no coinciden en formato, el boletín no se publica. | Cada boletín deja un parte con las piezas leídas, el proveedor de voz, la duración calculada y la transcripción; el audio se guarda con nombre inmutable y sus datos estructurados lo marcan como contenido generado por un modelo. |
| La crónica automática del pleno en directo | Mientras una cámara celebra sesión plenaria en directo, un sistema automático puede publicar junto a la emisión titulares y un párrafo con lo más relevante que se va diciendo. La fuente es la señal institucional que la propia cámara emite en abierto, no la emisión de YouTube ni ningún otro medio. Esa señal es un canal de 24 horas que también emite noticieros, documentales y redifusiones: antes de redactar, un control comprueba que lo que se oye tiene las fórmulas de una sesión en curso (la presidencia da la palabra, los oradores se dirigen a la cámara) y, si no las tiene, no se escribe nada. Un modelo de reconocimiento de voz (Whisper, de OpenAI, ejecutado en Replicate) transcribe el audio; el fichero se manda borrar del servicio de transcripción en cuanto termina y, si el borrado no se confirma, queda anotado. Un modelo de lenguaje (Claude, de Anthropic) redacta cada apunte a partir de esa transcripción. Solo funciona con las cámaras cuya señal oficial se puede escuchar desde un servidor y se sabe suya; donde no la hay, se ofrece la emisión sin crónica. Mientras el sistema está en pruebas, los apuntes se guardan sin publicarse. | El redactor tiene instrucción de escribir solo lo que se ha oído en la sesión. Antes de publicarse, un control automático no generativo comprueba lo que se puede comprobar contra la transcripción: que lo oído parece una sesión y no otro programa de la señal; cada cita, literal; cada nombre propio, tal como se oyó; que a quien se pone a hablar con su nombre la presidencia le dio la palabra (si no, el apunte dice «un orador» o el cargo); cada cifra; y el resultado de una votación, solo si la presidencia lo proclamó. Toda frase con léxico de delito o deshonra tiene que ir atribuida con un verbo de decir, y se rechazan los adjetivos de valor y los verbos cargados. El apunte que no pasa no se publica. Lo que ese control no puede garantizar: que una paráfrasis sin comillas sea fiel a lo dicho, ni que la transcripción automática haya oído bien un nombre o una cifra. Es un proceso automático, sin revisión humana previa, y puede contener errores: nombres mal transcritos, frases cortadas o tramos sin cubrir. Un apunte erróneo se retira a mano en cuanto se detecta. El registro oficial de lo dicho es siempre el diario de sesiones de la cámara. | Cada crónica lleva de forma visible la mención «Resumen automático de la transcripción en directo. Puede contener errores.»; cada apunte guarda su hora real, el tramo de emisión del que sale y el modelo que lo redactó. De los apuntes rechazados se guarda solo qué control los rechazó y a qué hora, nunca su texto; ese registro, la transcripción de trabajo y el gasto del día no son públicos. Un apunte retirado deja de mostrarse y se conserva marcado como retirado. |
Canal por canal
| Canal | Qué publica cuando está activo | Cómo lo declara |
|---|---|---|
| Telegram (5 canales, uno por edición) | Todas las piezas de su edición: titular, entradilla y enlace con vista previa. No se genera texto nuevo con un modelo para el mensaje: reproduce el titular y la entradilla de la pieza, que puede haberse redactado con un modelo de lenguaje, y así se declara. | Cada mensaje termina con «Redacción automatizada · transparencia: …» y el enlace a esta página; el mensaje fijado del canal enlaza aquí y a correcciones. Auditoría: telegram.dry_run y telegram.post. |
| X | Hasta doce publicaciones al día, con enlace solo en las de mayor prioridad; hilos de hasta seis publicaciones en Investigación y Tribunales cuando el cuerpo aporta datos. Sin réplicas automáticas, sin «me gusta» ni seguimientos automáticos, sin encuestas sobre actores políticos. | Cuenta marcada como automatizada. «Redacción automatizada · transparencia en la bio» en cada publicación; la biografía enlaza aquí. |
| Threads, Bluesky y Mastodon | El mismo texto que X, adaptado al tope de cada red. En Mastodon la cuenta se marca como «bot». | La misma declaración que X. |
| Enlaces con tarjeta, hasta cinco al día, incluidas las secciones ligeras que no van a X; sin etiquetas. | «Redacción automatizada · transparencia: …» con el enlace a esta página en el texto. | |
| Tarjetas compuestas por la casa (titular, dato o cita literal), hasta tres al día. Si la tarjeta lleva fotografía, es una del archivo verificado de la casa (retrato, fotografía institucional o de banco) con su licencia leída y el crédito pintado dentro de la propia tarjeta cuando la licencia lo exige, o la ilustración que la casa hizo para esa pieza; nunca una ilustración de archivo que compartan varias piezas, ni una escena fotorrealista generada, ni capturas de pantalla, ni fotos sin licencia leída. | Declaración en el pie y, cuando la imagen es una ilustración generada, la casilla de contenido generado de la plataforma. | |
| YouTube | El vídeo automático, cuando exista. Todo se sube en privado hasta que Google audite el proyecto; ningún vídeo se hace público por sí solo. | Casilla de contenido alterado o sintético en cada subida; descripción con la declaración y los enlaces a esta página y a correcciones. |
| TikTok | El mismo vídeo vertical, nunca desde un proceso automático: una persona lo publica con un clic desde la intranet, en privado hasta que TikTok audite la aplicación. | Casilla «generado por IA» en cada publicación y declaración en el pie. |
La declaración en cada publicación
Los textos que salen a redes derivan de piezas de esta web. Cada publicación lleva en su propio texto la mención «Redacción automatizada» y el enlace a esta página o, donde el espacio no lo permite, la referencia a la biografía de la cuenta, que enlaza aquí (artículo 50.4 del Reglamento (UE) 2024/1689). Va en todas las publicaciones, revisadas o no, y no solo en las que derivan de una pieza publicada sin revisión humana previa: el sistema de difusión no distingue hoy una pieza revisada de una autopublicada, y la exención del texto revisado que prevé ese artículo exige, además de esa distinción registrada pieza a pieza, un responsable editorial nombrado en el aviso legal, donde hoy consta como pendiente. Mientras falte cualquiera de las dos cosas no reclamamos la exención; cuando existan, esta página dirá qué publicaciones dejan de llevar la mención, y no antes. El audio y el vídeo sintéticos se declaran además con la casilla nativa de cada plataforma y una línea en la descripción. Nada de lo que sale a redes contiene datos que no estén en la pieza enlazada, ni cifras de audiencia, ni cuentas que no sean las nuestras.
Ampliación y retoque
El sistema de publicación no aplica inteligencia artificial a las fotografías: ni las amplía ni las retoca. Lo que se genera se declara como ilustración; lo que es fotografía se publica como llegó, recortada como mucho cuando su licencia lo permite.
La responsabilidad es de la redacción
La elección de la imagen de cada pieza es automática y sigue reglas escritas: retrato de archivo cuando la persona es el único sujeto de la noticia, fotografía institucional con licencia si la hay, ilustración de la casa hecha para la pieza si no, y ninguna imagen mientras esa ilustración no exista. Desde el 28 de septiembre de 2026 no se buscan fotografías en bancos de imágenes de forma automática (su estado vivo, en el parte de salud); las de banco aprobadas antes sin el juez visual que mira el fichero ya no se muestran, y la rejilla de la intranet, donde elige una persona, sigue. Si una imagen no corresponde, se corrige cuando lo detectamos o nos lo señalan. La IA es un taller a nuestras órdenes; la responsabilidad, como siempre, es de la redacción. Los datos de identificación del medio figuran en el aviso legal, donde el responsable editorial consta como pendiente de designación por el titular; para errores, retiradas y reclamaciones, el cauce es correcciones.